CLOSE UP

Conception, chorégraphie : Noé Soulier / Créé et dansé par : Julie Charbonnier, Nangaline Gomis, Yumiko Funaya, Samuel Planas, Mélisande Tonolo, Gal Zusmanovich / Musique : Pièces de Jean-Sébastien Bach appartenant à L’Art de la fugue, L’Offrande musicale, et Mouvements de sonates / Interprétée par l’ensemble il Convito : Clavecin et direction : Maude Gratton / Traverso : Amélie Michel / Violon : Sophie Gent ou Christine Busch / Viole de gambe : Claire Gratton / Violoncelle : Ageet Zweistra / Assistante : Stephanie Amurao / Scénographie : Noé Soulier, Kelig Le  Bars, Pierre Martin Oriol / Lumière : Kelig Le Bars / Vidéo : Noé Soulier, Pierre Martin Oriol / Responsable de production, diffusion : Céline Chouffot / Chargée de production : Adèle Thebault 

Production : Cndc – Angers 
Coproduction : il Convito / Festival d’Avignon / Théâtre de la Ville (Paris) / Chaillot Théâtre national de la danse (Paris) / Angers Nantes Opera / Romaeuropa Festival / Espaces Pluriels Scène conventionnée danse (Pau) / Theater Freiburg / Arsenal Cité musicale de Metz / Maison de la danse Pôle européen de création (Lyon) / Théâtre Auditorium de Poitiers
Avec le soutien de : OARA – Office Artisique de la Région Nouvelle-Aquitaine (accueil en résidence) / Villa Albertine / Dance Reflections by Van Cleef & Arpels 

Se surprendre soi-même

Cette nouvelle création prolonge la recherche menée dans mes deux derniers projets : le film de danse Fragments et la pièce First Memory. J’y ai poursuivi l’exploration du mouvement présente dans mes pièces précédentes, mais pour la première fois, nous avons construit les phrases de mouvement par improvisation. Il s’agit d’une pratique de l’improvisation à partir de tâches extrêmement précises. J’essaie de déjouer l’aspect prévisible d’une improvisation spontanée, où les habitudes motrices des danseur·euses se déploient librement, comme celui d’une écriture planifiée, limitée par mes propres automatismes compositionnels. Lorsqu’un·e interprète parvient à créer consciemment des situations où sa spontanéité ne peut s’appuyer sur des schémas établis, une dimension plus profonde et plus intime de son approche du mouvement s’exprime : il se sauve d’une situation qu’il a lui-même construite et fait ainsi émerger des transitions instinctives entre les mouvements que seul lui peut convoquer. Ces matériaux générés par improvisation ont été filmés puis reconstruits. Dans cette nouvelle création, j’aimerais explorer l’improvisation en temps réel. En effet, la reconstruction permet de sélectionner les moments les plus intéressants, mais elle ne peut pas recréer l’urgence et l’imprévisibilité des transitions présente dans l’improvisation d’origine.